İkinci Dünya Savaşı sonrası İngiltere'de öne çıkan çağdaş oyun yazarları arasında belki de en tartışmalı isim John Whiting'dir. Dönemin genç yönetmenlerinden, oyuncularından gördüğü ilgiyi bir türlü eleştirmenler kanadından bulamayan yazar kimi zaman kendi köşesine çekilmiş, senaryolar, eleştiri yazıları yazmış, ama sonrasında yaptığı çıkışlarda da bildiğini okumaktan hiç vazgeçmemiştir: "Sanatın amacı kuşku yaratmak, sırf eğlendirmek için yazılan eserlerin amacı güven vermektir." Whiting'in ustalığı en ço

"Bize mazohizmde asıl döven kişinin baba olduğu söylendiğinde, şunu da sormalıyız: Öncelikle dövülen kimdir? Baba nerede gilenmiştir? Öncelikle dövülende gizli değil midir? Mazohist suçluluk duyar, kendini dövdürür ve cezasını çeker; ama hangi suçtan dolayı ve ne için? Onda minyatür hale getirilen, dövülen, alay edilen ve aşağılanan tam olarak baba imgesi değil midir? Cezasını çektiği şey, babayla olan benzerliği, babaya benzemesi değil midir? Mazohizmin formülü aşağılanan baba değil midir? Bu yüzden baba d

Pusu Bilici bir ilk kitap, dahası bir şiir kitabı, yani söz hala direniyor, dili göğe doğru yontanların elinde, yolumuza ışık düşürmek uğruna, biraz daha.. pusu bilici açtı karnını çıkardı duvarlarını yasak kıta kalmadı sevincinden En son şiir düşecek.

Emine Ceylan kasaba ile kenti ayıran-birleştiren o çatışmalı çizgi üzerinde kuruyor öykülerini. Böylece bireyi, yani kahramanlarını 360 derecelik bir bakış açısıyla gözlemleyebiliyor. Sabit kalanla hareket eden hep karşıtlaşıp duruyor Ceylan'ın öykülerinde, aralarından akıp giden de tereddüt ya da pişmanlık değil, hep o iki uçluluk duygusu, ikiye bölünmüşlük suskunluğu. Kardeşi Nuri Bilge Ceylan'ın ilk uzun metrajlı filmi Kasaba'nın öyküsünü de bulacak okurlar bu derlemede; 'Mısır Tarlası'na ulaşmadan önce

"Yetkin" anlamında "güzel" hat, ruhun biçimsel taleplerini gerçekleştirdiği ölçüde ruha "haz" verir. Tanrı sözü, onun insan yaradılışını özüne uygun olarak türemiş aracı yazı, ve yazının unsurlarının en yetkin biçimlerini alması - bütün bu an´ lar birbirine uyumludur, ve güzel yazıyı (hüsnühat´ ı) kendine yeterli ve mutlak geçerliliği olan bir biçimler evreni olarak ayırmaktadır. A.S.

Beral Madra (Önsöz) Leyla Akhunzadeh (Bakü, Azerbeycan) Ruben Arevshatyan (Erivan, Ermenistan) Saleh Barakat (Beyrut, Lübnan) Kamal Boullata (Kudüs, Filistin) Khaled Hafez (Kahire, Mısır) Shalva Khakhanashvili (Tiflis, Gürcistan) Salwa Mikdadi (Kaliforniya, ABD) Nermin Saybaşılı (İstanbul, Türkiye) Tirdad Zolghadr (Tahrah, İran) Neighbours in Dialogue (Komşular Söyleşiyor) Güney Kafkasya, Ortadoğu ve Doğu Akdeniz ülkeleri sanat ortamları üzerine, bu ülkelerin sanat eleştirmenleri, sanat tarihçileri ve küra

Bellek ve Sonsuz, Paris’te yaşayan yerleştirme sanatçısı Sarkis’in sanatı üzerine farklı dönemlerde, çeşitli sanat eleştirmenleri tarafından kaleme alınmış denemeleri, makaleleri, katalog yazılarını biraraya getiriyor. Alman sanat tarihçisi Uwe Fleckner editörlüğünde yayına hazırlanan kitap, sanatçının Nisan ve Mayıs ayları boyunca İstanbul Aksanat’ta sergilenecek olan yerleştirmesine paralel olarak yayınlandı. Kitapta Sarkis’in işleri üzerine yapılmış derinlikli okumaların yanı sıra, sanatçının kimi kült

Son altmış yetmiş yıl içinde dönem dönem acılar, ağır baskılar, sert değişimler yaşamış bir toplumun, adı bugün Çek Cumhuriyeti olan ülkenin insanlarından biri Jatek. Komünizm sürerken de, sonrasında da bir türlü olan bitene ayak uyduramamış, uyuşturucuya, yalnızlığa, akıl hastanelerine savrulmuş, hep dibe vurmuş bir roman kahramanı. Andel, Jatek´in aylak aylak dolaştığı semtteki metro durağının adı. İfadesiz suratlarıyla her gün koca bir hendekte kaybolan insanlar... değişimin dejenere ettiği yavan bir g

Kapanma Hızı, duvar resimleriyle tanınan ressam Ufuk Üsterman'ın yıllar önce Beyaz dergisinde yayımlanan sıradışı denemelerini biraraya getiriyor. Kitapta ayrıca, yazarın son dönemde yazdığı, nesne mekân ilişkisine odaklı yayımlanmamış metinleri de yer alıyor. Kitabın önsözünü yazan Ahmet Soysal, "marjı, kıyıyı daha işin başında yazının merkezine koyan" bu "denetimsiz" metinler için şöyle diyor: "Nerden geliyor bu yazılar? Sanki hiçbir yerden. Ama işte karşımızdalar. Oysa merkezî bir eksiklik ile bizi karş

Karar verdik. Gölü bisikletle geçeceğiz. Tekerleklere sandalcıklar takalım önerisini kabul etmedim. Batmadık. Karşı sahile ulaştığımızda annemi bekler buldum. Kucaklaştık. Merdivenleri de bisikletle çıktık. Odada üç kişiydik. Yer yatağına uzandım. Tavanda fındık büyüklüğünde bir kara sinek. Kaptım raketi. Tutturamadım. Vızıltısını duyuyorum dört biryanda. Eşikten girdim. Küçülmüşüm. "Sen değilsin," dedi, çocukluğum. Yan yana durduk. Elindeki kılıç başıma indi. Güldüm. Büyüdüm birden bire. V.O.B., Kapan (A

(...) eğer felsefe, olguların olanaklılık koşullarını anlamakla yükümlü düşünce disipliniyse, o zaman söylenemez olanın alanına adım atıp, orada "vücutsal kendiliği" kavramaya çaba göstermelidir. Böyle bir çaba, söylenemez olanı söyleme yanılsamasına kapılmaz, ya da kapılmamalıdır. Bilir ki söylenemez olan, söylenemez kalacaktır. ama kavramsal çabanın yazısı söylenemez olanı çağrıştırabilir, ya da onu ölçüsünü yeniden koyabilir. Kavramlara söylemediklerini söyleterek. (Arka Kapak)

Bulutun ölü görüntüsüne öykünmüyorum; yaptığım, bir ölü görüntüyü taklit etmek değil. Bulutun duyumsadığım görüntüsü, ona uygun düşen içsel güçlerimle birlikte çalışmaya, işlemeye başlıyor: bulutu yaşıyorum, ya da yaşatıyorum. Görüntülediğim bulut, benim içsel yaşamamı -iç olarak yaşamamı- taşıyor. Her zaman bütün yaşamını ortaya koyar ressam. (Arka Kapak)

Yayınevimizin sanat kitapları yayıncılığına verdiği önemin bir ürünü olan Zamanların Hafızası adlı kitabımız, resim çalışmalarını Paris ve İstanbul´da sürdüren Tiraje Dikmen´in desenlerini bir araya getiriyor. Daha önce Galeri Nev tarafından "edition de luxe" olarak sınırlı sayıda yayımlanmış olan bu yapıtta sanatçının 48 deseni bulunmaktadır. Eserleri geçtiğimiz Kasım ayı boyunca Ankara Galeri Nev´de sergilenmiş olan Tiraje Dikmen´in resim serüveni 1940´lı yılların sonlarına doğru Devlet Güzel Sanatlar

Ulus Baker´in Anısına "Spinoza-Blyenbergh yazışmasına ´Kötülük Mektupları´ adını veren Deleuze´dür. Spinoza felsefesine bakışı kökten değiştiren çığır açıcı okumalarında bu mektuplara geniş yer ayırmıştır. Deleuze´ün yorumları Spinoza çalışmalarında öylesine etkili olmuştur ki bu yazışmalar artık hemen her yerde bu adla anılmaktadır. Kötülük, bu tartışmanın tek konusu değildir elbet, ama Blyenbergh´in ortaya attığı bu sorun, Spinoza´nın kendi konumunu belli edeceği diğer konular (Tanrının yaratımı ve katkı

Süprematizm'in kurucusu Kazimir Maleviç'in 1915'te 0,10 sergisinde tavanla iki duvarın birleştiği köşeye bir ikona gibi astığı "Siyah Kare" sanat tarihindeki en belirgin kırılmalardan birinin sembol eseridir. Beyaz zemin üzerine siyah bir kareden oluşan bu tablonun çıkış noktası Maleviç'in sahne ve kostümlerini tasarladığı ilk fütürist opera "Güneşin Zaptı"na dayanır. Velimir Hlebnikov (prolog) ve Aleksey Kruçenih'in (libretto) kaleme aldığı bu çarpıcı metin Maleviç'in sahne ve kostüm tasarımlarıyla birl