"Benim tek başına fantazyalardan örülü kitaplar, bilimkurgusal türde hikâyeler, romanlar yazmaya heveslenmeyişim, başlarda da değindiğim gibi, uyanık uykularımdan ötürüdür. Gece hayatımda gördüklerim, bakıyorum da, gündüz hayatımda gördüklerimden, gözlemlediklerimden çok daha ürkütücü. (...) Kitabın adı ticarî bir kurnazlık taşıyor, değil mi? Ama ne yapalım ki, şu rüyalarımın, karabasanlarımın hepsini en çok da bu ad yüzünden yazıya döktüm, diyebilirim. O kadar sevdim bu adı. Hem zaten bitkinlikten iki dost

Adalet, ilk kitabı basılmadan önce onu bana ithaf edeceğini söyledi. Ben de ?Kitaba basılmasın da, baskıdan sonra bana elle yazacağın bir ithafla kitabı armağan et," dedim. Bu armağanlar bugüne kadar sürdü. Her kitabın her baskısından bir adet, ithaflı haliyle bana en güzel armağan oldu. HALİM AĞAOĞLU İthaflar özenle okunduğunda, bir yazarın eserlerine yayılmış yaşam psikolojisi de izlenebiliyor. Bu kitapların verilerinden hareketle, bir bibliyografya ve bir kitap kültürü envanteri de ortaya çıkıyor. Ve b

?Bir yazar için yazmak eyleminden daha ögretici bir şey yok." Günlük türünün en önemli isimlerinden biri olan André Gide, edebiyatçı günlüklerinin birer portre, öykü, anı, tarih yazısı olduğunu söyler. Türk edebiyatının abidevi günlüklerinden biri olan Damla Damla Günler'in IV. cildinde Adalet Ağaoğlu tam da bunu yapıyor. Bu ciltte de Ağaoğlu'nun yaratım sürecine tanık olacak, yapıtlarını ortaya koydug?u dönemlere onun gözünden bakacak, yurtdışı seyahatlerine eşlik edecek, Bahriye Üçok'un, Uğur Mumcu'nun

?Bir yazar için yazmak eyleminden daha öğretici bir şey yok." Günlük türünün en önemli isimlerinden biri olan André Gide, edebiyatçı günlüklerinin birer portre, öykü, anı, tarih yazısı olduğunu söyler. Türk edebiyatının abidevi günlüklerinden biri olan Damla Damla Günler'in III. cildinde Adalet Ağaoğlu tam da bunu yapıyor. Ağaoğlu'nun okuduğu kitaplar, izlediği filmler, tiyatrolar, sevdiği yazarlar, yönetmenler ve ressamlar, gittiği ülkeler, kaybettiği dostlar, girdiği/gördüğü davalar, yani kısaca Hayı

"Bir yazar için yazmak eyleminden daha öğretici bir şey yok." Günlük türünün en önemli isimlerinden biri olan Andre Gide, edebiyatçı günlüklerinin birer portre, öykü, anı, tarih yazısı olduğunu söyler. Türk edebiyatının abidevi günlüklerinden biri olan Damla Damla Günler'in I. cildinde Adalet Ağaoğlu tam da bunu yapıyor. Dönemin siyasal koşulları, edebiyatçı portreleri, geziler, tarihî anekdotlar, TRT yılları, çekişmeler, büyük sevinçler, üzgünlükler, hüzünler... "Oyun yazarı" Adalet Ağaoğlu'ndan "romancı"

"Bir yazar için yazmak eyleminden daha öğretici bir şey yok." Günlük türünün en önemli isimlerinden biri olan Andre Gide, edebiyatçı günlüklerinin birer portre, öykü, anı, tarih yazısı olduğunu söyler. Türk edebiyatının abidevi günlüklerinden biri olan Damla Damla Günler'in II. cildinde Adalet Ağaoğlu tam da bunu yapıyor. Ülkenin siyasal olarak çok büyük virajlardan geçtiği bir döneme girmeden evvel, ferah bir Avrupa yolculuğuna çıkan Ağaoğlu'nun esaslı bir 'gezi yazarı' olduğunu okuyoruz. Bir yandan Türkiy

Neden en sevinilecek anlarımızda bile sevinemedik? Yinelemek isterim: Romanın dokusu, kusursuz bir yapısal bütünlük sunmakta, her bir ayrıntı, her ince çizgi, her ayırtı, gerçeklik izlenimini pekiştirerek bu bütünün içindeki yerine, anlamına, hiçbir zorlamaya meydan bırakmaksızın tam intibak etmekte. Füsun Akatlı Ağaoğlu, yazın düzeyinde yarının tarihçilerinden olma işlevini, daha Ölmeye Yatmakla çok etkin biçimde üstlenmişti. Pek çok şeyler uğruna ölenlerle, pek çok şeyler pahasına hayatta kalanlarl

Anılar yazılıyorsa ve anı da gerçekte yaşananın çok değişmiş hali ise aynı suya iki kez girilemeyeceği gerçeği- burada da artık o hayat yeniden kurgulanıyor demektir. (Rüyalarımı, kâbuslarımı yazıyorum şimdi; burada da aynı şey.) O zaman anı da bir çeşit romanlaşmadır. İçiyle dışıyla çağrışım yüklü bir kitap, Göç Temizliği. Anıların anımsanması, yeniden kurgulanması gibi; anımsanan ile olanın muğlâklığı; o hareket, o ikircik, o ironi: Hayatım roman gibi ya da anıları roman yapmak gibi Anı-roman dem

Okur olmanın önemi kavranmadan, yazar olmanın önemini de, durumunu da, sorununu ve sorumluluğunu da nasıl kavrayabiliriz ki? Yazarın üstüne Niçin yazıyorsunuz? diye varacağmıza, neyi nasıl yazdığına daha dikkatle baksak, hem o niçin?lerin yanıtı çıkardı ortaya, hem de, kuşkusuz içinde yaşadığı dünyadan ötürü bağrında açılan yarasının yeni bir dille dışlaştırılmış sesini daha iyi duyardık onun. Denemelerden, değinilerden yani demeden hiç uzak kalmıyor Adalet Ağaoğlu. Türk romanından başlayıp oyun yazar

Türkiye Cumhuriyetinin analizi niteliği taşıyan Dar Zamanlar serisinin dördüncü kitabı Dert Dinleme Uzmanı, Adalet Ağaoğlunun on sekiz yıl aradan sonra yazdığı roman. Ağaoğlu, her dert dökümünün simgesel anlam ve çağrışımları olduğunun altını çizerek, toplumsal ahlakın bozulması, yozlaşması ve sonunda bireyin kendisinin bile farkına varamadığı değişim ve dönüşümünü muzip bir dille anlatıyor. Yayınevinde çalışan bir editör, başkalarının kitaplarını titizlikle düzeltirken, içinden geçtiği çağrışı

Edebiyatımızın en üretken ve en renkli yazarlarından biri olan Adalet Ağaoğlu'ndan, topluma karşı hissettiği sorumluluk duygusu, sorgulama dürtüsü, günün meseleleri ile yakından ilgilenmesi ve kendi kişiliğindeki muhalif damarın kışkırtmasıyla ortaya çıkan bir kitap; Duvarların Dışında. On bölümlük bir dizi halinde, Milliyet Gazetesi'nde 3 Mart - 12 Mart 1988 tarihleri arasında yayınlanan ve 1980 darbesinden sonraki toplumsal sessizlik içinde, tutuklu ailelerinin cezaevi kapılarında çektikleri çileler ve g

Modern Türk Edebiyatının güçlü isimlerinden biri olan Adalet Ağaoğlu edebiyat dün-yamızda roman, hikaye, tiyatro ve deneme türleri ile ün ka-zanmış bir yazarımızdır. Kendisi, altmış bir yıllık sa-nat geçmişinde, sürekli yenilik-lere imza atmış ve bu özelliğini ürettiği bütün türlere yansıt-mıştır. Adalet Ağaoğlu, İnsan ve Eser adlı çalışmada sürekli olarak bugüne kadar değerlen-dirilmemiş olan özelliklerine dikkat yoğunlaştırarak sonuca gidilmesi hedeflenmiş ve belir-tilen unsurlarda hep gizemli ve örtülü n