İki arada kalmış bir coğrafyanın iki arada kalmış, kendini bulamamış, nerede arayacağını da bilemeyen çünkü yanlış yerlerde arayan ve sağır ve dilsiz bir toplum imgesi çizilir çağdaş oyunlarımızda. Öyle bir toplumdur ki bu, kişileri kendine başka bir yüz edinmeye kalkışır, yabancı seslere öykünür, hep bir şey olmayı umar ve hep yenilir. Onların ardından yazarın sesi fısıldar duyan kulaklara ve bize dünden bugüne çıkarılması gereken ve hiç değişmeyen ve giderek önemini daha çok duyumsatan dersi anımsatır: Be

Kendi özgün dilini kuramamış ve bunun huzursuzluğunu, oturmamışlık duygusu- nu yaşayan çağdaş Türk tiyatrosu, ülkenin birçok alanında tanık olunduğu gibi Doğu ile Batı arasında kalmışlık durumundan kurtulamamıştır. Tiyatro sahnesine ve/veya metnine biçim ile içerik uyuşmazlığı olarak da yansıyan söz konusu durum üstünde sağlıklı düşünmenin ilk adımı belki de, bugünün eleştirel bakış açısıyla,Tanzimat döne- mini yeniden incelemek olmalıdır. Gerçekten de Doğu ile Batı arasında kimliğini arayan bir geçiş kurum

Bu kitap, bugün dünyamızda ve ülkemizde giderek çeşitlenen, genişleyen, ince ayarlı boyutlar kazanan, adeta bir yaşama biçimine dönüşmüş olan şiddet kavramının yerli oyunlar içindeki yansımalarını araştırıyor.

Haldun Taner ve tiyatro konusunda uzman bir kalemden Taner'in tiyatro yolculuğunun serüveni... Haldun Taner'in kabare dışındaki oyunlarını kapsayan kitap, yazarımızın seyirlik metinlerini incelerken hem seyirci olgusunu göz önünde tutmaya özen gösteriyor, hem de yaratıcının seyrinin, rotasının, tiyatro içindeki yolculuğunun izini sürmeye çalışıyor. Ancak çalışmanın bütünü aynı zamanda araştırmacının da seyrini ortaya koyarak, onun düşünme yolunu izlenebilir kılmayı deniyor. Türk edebiyatının ve tiyatrosun

Devlet Tiyatroları Dramaturglarından Esen Çamurdanın dramaturgi üzerine yazdığı yeni ve özgün bir kitabı. Dramaturg ve dramaturgi kavramı, modern tiyatronun Türkiyeye gelişinden çok sonra gündeme gelebilmiş ve bu iki kavramın tanımı ve işlevlerine ait yazılar, belgeler, tartışmalar yeni yeni yayımlanmaya başlamıştır. Ne yazık ki bu konuda çok farklı ve yanlış değerlendirmeler görülmekte ve bu da, çağdaş tiyatronun vazgeçilmez bir parçası olan bu iki kavramın ülkemizdeki çağdaş tiyatro pratiğindeki gerçek ye